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祁红与新安画派

2022-12-23 14:50:45 755

摘要:元代的程政以新安山水入画,开新安画派先河。明代嘉靖年间,丁瓒绘画以米有仁、倪瓒为宗,画风清淡简练,为新安画派的形成奠定了基础。稍后的程嘉燧、李永昌也崇尚倪瓒,画风简而深厚,开始形成新安画派的风格。清初,被称为“海阳四家”的江韬(渐江)、查士...


元代的程政以新安山水入画,开新安画派先河。明代嘉靖年间,丁瓒绘画以米有仁、倪瓒为宗,画风清淡简练,为新安画派的形成奠定了基础。稍后的程嘉燧、李永昌也崇尚倪瓒,画风简而深厚,开始形成新安画派的风格。

清初,被称为“海阳四家”的江韬(渐江)、查士标、孙逸、汪之瑞异峰突起,多以奇松峻岭、疏流寒柯入画,画风富有山林野逸的清秀趣味,有力地冲击了当时的所谓“四王”画派(王时敏、王鉴、王翠、王原祁)在中国画坛的统治地位。他们主张师法自然,寄情笔墨,大胆创新,给明末清初画坛带来一股生气。明万历至清乾隆年间,新安画派画家多达70余人,蔚为大观。

近代的黄宾虹,主张“先师古人,再师造化,而以自然为归”,进一步丰富和发展了新安画派。

在一皴一染之间,画家心中突显出一座座有情山水,罩染着晨雾的湿气,祼露出鲜活的软泥,蓬勃着春芽秋林,林立着茅房短亭,留守着高士逸民。

这是画家心中的桃花源,而在他们的笔下,每一幅画都埋着一个理想的春天,而春天,也是茶的收获季节。

(让我们重新来谈茶之十七 未完待续)

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