摘要：元代的程政以新安山水入画，开新安画派先河。明代嘉靖年间，丁瓒绘画以米有仁、倪瓒为宗，画风清淡简练，为新安画派的形成奠定了基础。稍后的程嘉燧、李永昌也崇尚倪瓒，画风简而深厚，开始形成新安画派的风格。清初，被称为“海阳四家”的江韬（渐江）、查士...
元代的程政以新安山水入画，开新安画派先河。明代嘉靖年间，丁瓒绘画以米有仁、倪瓒为宗，画风清淡简练，为新安画派的形成奠定了基础。稍后的程嘉燧、李永昌也崇尚倪瓒，画风简而深厚，开始形成新安画派的风格。
清初，被称为“海阳四家”的江韬（渐江）、查士标、孙逸、汪之瑞异峰突起，多以奇松峻岭、疏流寒柯入画，画风富有山林野逸的清秀趣味，有力地冲击了当时的所谓“四王”画派（王时敏、王鉴、王翠、王原祁）在中国画坛的统治地位。他们主张师法自然，寄情笔墨，大胆创新，给明末清初画坛带来一股生气。明万历至清乾隆年间，新安画派画家多达70余人，蔚为大观。
近代的黄宾虹，主张“先师古人，再师造化，而以自然为归”，进一步丰富和发展了新安画派。
在一皴一染之间，画家心中突显出一座座有情山水，罩染着晨雾的湿气，祼露出鲜活的软泥，蓬勃着春芽秋林，林立着茅房短亭，留守着高士逸民。
这是画家心中的桃花源，而在他们的笔下，每一幅画都埋着一个理想的春天，而春天，也是茶的收获季节。
（让我们重新来谈茶之十七 未完待续）
